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近园:沧桑历尽 旧貌新颜

2020-5-9 13:10

摘要: “光绪丙申秋七月十一日,早间赴恽孟乐处,至花园一游,布置不俗。中堆石山,乃南田老人与石谷子手笔,不过粗方石,其安置有似倪高士画意。”这是晚清时任常州知府有泰日记里的一段。翻译成白话就是:1896年8月19日 ...

“光绪丙申秋七月十一日,早间赴恽孟乐处,至花园一游,布置不俗。中堆石山,乃南田老人与石谷子手笔,不过粗方石,其安置有似倪高士画意。”


这是晚清时任常州知府有泰日记里的一段。翻译成白话就是:1896年8月19日,上午去恽毓嘉家的花园游览,布置不俗。园中堆的石山,是清初名画家恽南田和王石谷的手笔,虽然材料是普通的方型黄石,但堆叠安置得颇似倪云林山水画的意境。


有泰的这段日记看似简单,但很重要——现在的人,一提到江南古典园林,多是说苏州、扬州的园林,但是根据清末人的笔记,以及中国现代建筑学先驱、《江南园林志》作者童寯的调查,苏州、扬州的园林,在太平天国占领江南时期损失殆尽,今天那些名闻遐迩的名园,基本都是此后重建的。常州在太平天国时期,名园受损也很严重,很多与苏州、扬州的一样夷为平地,但从有泰日记的记载可以看出,近园很幸运地未受波及。


时至今日,经过300余年的历史风云,近园是非常罕见、保存基本完好的明末清初园林,对研究中国古典园林艺术具有非常重要的标本意义。因此,近园成为常州目前唯一一座被列为全国重点文保单位的古典园林,有常州现存“名园之首”的美称。


4月27日,经过一年多的修缮保护,近园重新向游人开放。市文物保护管理中心副主任徐昕介绍,由于年久失修,近园内多处建筑出现屋面渗漏、木结构槽朽严重等问题,存在较大安全隐患。2014年起,常州市文化广电和旅游局先后组织开展近园勘察测绘、修缮设计方案编制等前期准备工作,并于2018年8月正式启动修缮工程。


五一期间,严格按照“不改变文物原状”以及最小干预原则修缮保护的近园,迎来了众多游客。近园背后有哪些故事?它的价值与意义在哪里?本期让我们走近近园,数数这座园林跨越300余年光阴的年轮。



故事:不一样的沧桑


郭子仪是唐朝名将,《新唐书》记载,他不仅自己官高位显,且“八子七婿,皆贵显朝廷”。皇帝赐给他一个汾阳王府,兴建的时候,郭子仪闲来无事,拄着手杖到工地上去监工,吩咐一个正在干活的工匠说,墙基一定要筑得坚固。工匠回答说:“王爷放心,我家祖孙三代给人盖房,不知盖了多少府第,可是只见过房屋换主人,还未见过哪栋房屋倒塌了的。”郭子仪默默无言走了。


每一座名园大宅的背后,都有着一个或数个大家族的兴衰故事。因为中国古典宅园的建筑以砖木为主,很容易在历史动荡中被人为破坏和自然风雨中被倾蚀朽圯,中国几千年的历史中,能够延续几百年以上的建筑今天都已经很少,“还未见过哪栋房屋倒塌了”,只是个人所能见证的时间太短而已。


从这个意义上说,近园能够延续300多年,可以说是传奇。它的故事,也有一种不一样的沧桑感。


据薛焕炳《常州名园录》考证,近园历史上还曾有过恽园、东园、静园、丁园、复园等名称。近园起初系明万历三十二年(1604)进士、陕西布政使恽厥初的宅园,东园西宅,占地面积约15亩。明清鼎革后,因为恽氏子孙誓不入朝做官,家道日渐衰落。康熙六年,恽厥初的曾孙恽安宗将恽氏宅园东边的园林部分,典给邑人杨兆鲁。杨兆鲁顺治九年(1652)年进士,后官至福建延平道按察司副使。据《毗陵恽氏家乘》载,毗陵恽氏祖先为西汉大臣、司马迁的外孙杨恽,因为杨恽得罪被杀,其子为避难,以父名为姓。因此恽安宗认为,恽杨是一家,将园典给杨兆鲁,不算是典给外人。


杨兆鲁购得恽园后,又得龙城书院后数亩荒地,经过5年时间营构而成近园,意谓“近乎是园”。咸丰年间,近园归于常州丁嘉葆,同治年间,近园被福建盐运使、本邑缙绅刘云樵所得。光绪十一年(1885),恽氏后裔恽彦琦得知刘氏有意转让此园,以6万银圆从刘家购得,改名复园,意味恽家“失而复得”。光绪末年,曾任翰林院编修、福建延平知府的恽彦琦嗣子恽毓嘉卸任归里,忙乱复园为静园,取“归隐林泉以自静”之意。


恽子康1947年生于恽氏老宅的花厅,他的爷爷恽毓善排行老三,是老大恽毓嘉的弟弟。恽子康回忆说,恽氏老宅叫怀永堂,是有六进的大宅院(注:这在过去是很豪华的宅院,官员的宅院很少超过五进,例如鲁迅家就是五进),加上藏书楼,大概有百来间房子,但多租给外人居住,真正恽家的人住得不多,只有少数女眷和小孩。“恽家成年的男人,大多在外面闯事业,像我父亲大学毕业后,一直在银行做事,上海啊、长沙啊,去过很多地方,所以我哥哥他们都出生在上海,真正出生在恽氏老宅,现在健在的只有我一个了。”


解放前夕恽子康父亲失业,回到常州。1949年4月23日常州解放,他父亲早晨推开门一看,国民党军已不知去向,长生巷密密麻麻地睡满了解放军战士。“解放军纪律很严,绝对不打扰老百姓,我父亲看了就很感动,赶紧出去请他们到房间里休息。”


恽子康说,解放后静园做过很多机关的办公用房,恽氏老宅则成了宿舍楼,很多机关干部,像劳动局长、教育局长甚至市委书记都在里面住过。恽子康小时候经常到静园去玩,在局前街小学上学时,恽子康总是从学校九间楼后面翻墙,经过静园回家。恽子康记得,静园时期,恽家把西野草堂改名为“卧云草堂”,寓意是(恽)南田公在天之灵,可以安心卧看恽家“怀永堂”后昆兴旺发达之意,容膝居则改名“息耕山馆”。


再后来,因为越来越讲阶级成分,恽家后人因为成分不好,反而不便去静园玩了。那里做了长生巷招待所,后来又被常州宾馆占用,改回近园的名称,接待过许多重要的宾客。


恽子康说,恽家人在常州的不少,在外面的更多。近些年,每年都会有在外地的恽家后人回常州寻根问祖,到近园参观留念。



风采:明末清初造园艺术标本


英国启蒙哲学家弗朗西斯·培根说,“文明人类,先建美宅,稍迟营园,园艺较建筑更胜一筹。”童寯认为,这句话很好地说明,如果建筑是为了生活,那么园林就是为了艺术地生活。


作为东方园林艺术的代表,江南园林集中体现了中国传统文人的趣味,它在有限的空间里,通过筑山、理水、建筑、植物、书画的巧妙组合,营造出无限幽远的艺术韵味,形成“城市山林”的第二自然。


近园南北长80米,东西宽64米,面积比不上北方皇家园林的广阔,即使比拙政园、留园这些江南园林也小巧很多,但园林的艺术价值,不在于面积,而在于其造园艺术。比如,苏州环秀山庄面积只有近园的一半,因为其独特的叠石艺术,成为全国重点文保单位并入选世界文化遗产。


市文保中心副主任徐昕介绍说,近园体现了明末清初造园艺术的理念,具有很高的艺术价值。虽然面积不大,但站在西野草堂前,较大比例的平地与前面的池水,给人疏朗、开阔之感,池中的假山以黄石堆叠,线条粗犷、朴拙,有一种自然的野趣,这些与清朝乾嘉以后,造园艺术趋于工巧,每一个细部都显出人工雕琢的精致,艺术趣味上有很大的不同。在总体风格豪放洒脱的同时,近园的细部设计其实都很具匠心,比如,假山最高处在东边,大的黄石堆叠出峭拔、高峻的山峰,下临深池,池水对面岸边虚舟旁,也有一丛小假山石,一般人可能不在意,但专业的人知道,这种看似不经意的布置,是为了给人一种两峰夹峙之感。


园林大师陈从周曾赞叹常州近园:“映水一山,崖道、洞壑、磴台,楚楚有致。”陈从周还认为,常州籍叠山艺术大师戈裕良应该是从近园得到过很多灵感和启发。


但是,普通游客可能看惯了清朝中后期的造园风格,不太懂怎么欣赏近园这种风格的美。苏州科技大学城市规划专业的大学生在近园写生,她对记者说,感觉近园的假山很难画,近园也不如苏州园林的客人多。


在近园修缮保护过程中,市文保中心修缮科的陈磊几乎每天都要跑工地。他说,近园筑山、理水、建筑、植物、书画都有自己的特色,这次修缮严格尊循文物保护“原材料、原形制、原工艺、原做法”的原则,最大限度地保持近园已有的面貌。但在过去几百年中,因为几易主人,新主人可能对建筑做了些改动,有些地方与杨兆鲁《近园记》的记载已有些不同,但如果没有确切的文献依据,此次修缮中都近量保持其原来的样子。比如,《近园记》中西野草堂是“三楹”,现在则是五开间,应该是后来的主人改的。这在古典园林中,是很常见的现象,部分建筑会有所改变,但近园总体的格局,和重要的景观,基本仍为原貌。


恽子康说,这次修缮是他记忆中第三次修缮。上世纪60年代,曾经因为围墙腐朽欲倒,做过一次加固,把原来线条比较直的围墙变成有定弧度的。还有一次是文革中,把西边的秋爽轩拆了,把涵碧亭,改成了秋水亭。


近园内,目前最古老的植物是一株约150年的桧柏,其实园内有些不起眼的植物,树龄也不短,比如东边桥旁的一株小叶黄杨,也很有年头了。根据有泰日记,静园的牡丹花很有名,陈磊说,恽家很喜欢荷花,现在天香阁下的池塘里,还有几个种荷花的大缸,可见近园的植物也很不错,可惜现在看不到了。近园内有五条“石凳”,那是以前恽氏老宅的照壁底座,仔细看会发现,“石凳”侧面刻着精美的花纹,线条简练流畅,是典型的明代风格,这应当是园中最古老的物件,只是大多数游人不会知道它的来历。


近园东边墙上,有37块碑刻,是常州现存保存最多、最完整的碑刻。园林的主人,多为艺术品位很高的文人,因此很忌讳园中景观单调乏味,围墙是最单调的背景,因此要么以格窗装饰,体现变化,更雅一点的,就是用碑刻,既是一种装饰,也是文学和书法艺术的体现。


精神:一个城市的文化雅集


童寯在《论园》里说,江南园林的建造者都是画家,园中的每一个角落,从不同的方向看都像是一幅画。西方园林的建造者则像数学家,有着严格的对称关系。这使江南的园林富于艺术的趣味,西方园林则更近一种科学的精神。因为追求艺术的美感,江南园林从来都不是为了生活而建造的,它崎岖蜿蜒的游廊,高低不平的假山,不适合儿童游戏奔跑,这也是它区别于现代公园的地方。


近园内的亭台楼阁、游廊曲径、小桥流水,典型地体现了江南园林这种艺术品位。鉴池北岸的西野草堂,是主人文宴茶聚之所,其它假山登高、亭阁观风、赏花漫步、垂纶小憩,都只为游目抒怀,驰骋艺术的遐想,激发创作的灵感,而不是羁绊于生活中的琐事。


近园被称为常州现存“名园之首”,另一个重要的原因,是历史上它是常州文人雅集的场所,成为这座城市文化精英聚会、交流,展现常州文化精神风貌的胜地。薛焕炳《常州名园录》,记录了近园的几次雅集。


近园最知名的一次雅集,当然是杨兆鲁《近园记》中所写的:园成之际,邀来江南才俊王石谷、笪重光、恽南田等共聚近园,王石谷作《近园图》,笪重光为画题跋,杨兆鲁自为记,恽南田书,一时传为佳话。据《王石谷年谱》记载,康熙十一年(1672)秋的这次雅集,王石谷与友人“连床夜话四十余日”。阮元称这次聚会“名流相遇,浃髓快心”,这种文人雅集,虽是几百年后,读之仍令人向往。


这年秋天,王石谷与恽南田再次相聚近园,在秋水亭同观米芾《云山图》大帧,南田画跋。十月三日,在近园剪灯(夜话),仿倪云林画,赠予笪重光。


晚清时,近园还留下了一段“九老雅集”的记录。光绪十七年(1891)早春二月,邑中文士盛康、朱仪训、史致训、史致谟、恽鸿仪、刘曾撰、刘铎、钱子明、恽彦琦九人在静园(近园)雅集,并合影留念,时称《长生九老图》。盛康在照片上题跋:“光绪辛卯春二月,恽君辛农招饮于静园,宾主凡九人,年皆在六七十以上。觥筹交错,尽醉极欢,回忆先后,服官中外,宦辙分驰,今皆退归林下。须发皓然,神明不衰,此生正未易得。佥议访香山九老例,用泰西法摄影图之……”


曾在常州府中学堂(现省常中)就读的历史学家钱穆说,文献之邦,文(文籍资料)重要,献(贤人名士)更重要。近园曾经的辉煌,不仅在园林之胜,更是因为彼时常州科举鼎盛,名士辈出,才有了那些让今人慨叹怀想的风流雅集,为这座城市留下让人回味的文化场景。


1996年,近园还举办过一场当代文化雅集。单士元、张开济、周干峙、郑孝燮、罗哲文、谢辰生等国内文物研究和保护、城市规划方面的著名学者群聚西野草堂,探讨古代建筑文物的保护与研究,在国内业界也引起很大反响。


此次近园修缮保护,得到相关专家的高度肯定。苏州园林博物馆馆长薛志坚称赞这是“传承江南园林文化的一件盛事”。“近园经历了几易其主的嬗变,能保存下来非常不容易。这次修缮将园子的风貌完整地保留了下来,比较到位。”省文物专家库资深专家刘延华建议,结合周边提升打造,使之成为旅游重要节点。


据介绍,以近园重新开放为支点,下一步,我市将积极探索常州古典园林品牌的整体宣传推广,带动十子街文化片区的整体历史氛围营造,并加强与未园、约园、红梅公园、东坡公园等相关园林,以及青果巷、前后北岸等历史文化街区的衔接,实现保护传承、合理利用与惠及民生的有机统一,进一步提升城市文化旅游的影响力和竞争力。



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