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到故宫武英殿去看“赵孟頫”

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发表于 2017-9-13 15:36 | 显示全部楼层 |阅读模式

                               
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赵孟頫 《红衣罗汉图卷》,辽宁省博物。

                               
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董其昌《仿赵孟頫 水村图笔意册页》,故宫博物。
   元代艺苑领袖赵孟頫的大型个展“赵孟頫特展”近日于北京故宫博物院武英殿书画馆举行。本次展览分为上下两期,先后展出共102件珍贵古书画,其中包括赵孟頫迹48件,大部分为故宫博物院庋藏,另有7件借自上海博物馆,1件借自辽宁省博物馆。这是故宫博物院馆藏赵孟頫书画首度大规模亮相,为公众提供了近距离一睹赵氏真容的机会。展览持续至12月5日,拟于10月下旬更换部分展品。
  承宋启元,画坛领袖
  赵孟頫(1254-1322)字子昂,号松雪、水精宫道人。他原为宋宗室,后入元出仕,累官至翰林学士承旨、荣禄大夫。因仕元之举,后人对赵孟頫颇有微词。
  “赵孟頫首先是文人,然后才是书画家。”负责此次展览的故宫书画部副主任汪亓介绍。倪瓒曾评价赵孟頫“其文章翰墨,珊瑚玉树,自足映照清时。”
  在艺术上,赵孟頫是宋元之间的桥梁人物,也是承宋启元的开风气之先者。在他的倡导下,元代绘画摒弃了南宋画院纤巧刻板的画风,强调“书画同源”、“以书入画”、“作画贵有古意,若无古意,虽工无益”。后代艺术史家称“宋人丘壑,元人笔墨”,正是由于赵孟頫的主张和实践,笔墨为重、以师古为重,不拘形似、但求神完的文人画开始统治中国画坛。
  展览分为“溯本清源———赵孟頫的艺渊源”、“书画交辉———赵孟頫的艺术成就”、“松遗韵———赵孟頫的艺影响”、“云泥有别———赵孟頫书画辨伪”四个部分以赵孟頫的书法、绘画就为核心,从赵孟頫早所师法的鲜于枢、钱选、邓文原等画坛先辈开始,以赵氏所影响的元四家、董其昌、明四家、清代“四王”作结,如同众星拱月,勾勒出一整条光辉熠熠的艺术史传承脉线。
  书画双绝,十项全能
  赵孟頫之所以在元代超迈群贤,因为他书画双绝,凡书画领域的风格、题材无所不佳,是古代艺术史上罕有的“十项全能”选手。
  赵书尤以行、楷为最佳。南都记者在展览现场发现,此次展出的上海博物馆藏《行书秋兴诗卷》,乃赵氏二十九岁所书,或为其现存最早的传世书迹。该诗卷用笔遒丽清雅,有宋高宗赵构的精神。而赵孟頫五十岁右所书《行书洛神赋卷》,丰润秀美,观之若棉里裹铁,外表娟秀而骨力刚健,最得“二王”神髓,是赵书本来面目。
  绘画方面有《秀石疏林图》、《水村图卷》、《秋郊饮马图》、《红衣罗汉图》等。汪亓介绍,展出的《秀石疏林图》是所有艺术史和谈及赵孟頫著作里都无法绕过的一部作品。《秀石疏林图》画一巨石旁伴生松竹、幽兰,石及枯木以飞白画出,竹叶用撇捺画法。卷后有赵孟頫题诗:“石如飞木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”是赵孟頫以书入画“的代表之作。
  赵氏书画在元代已为世人珍重,后世临摹仿制尤多,黄公望、董其昌、文征明、王翚、王原祁等都有临摹之作。在“云泥有别———赵孟頫书画辨”单元,展出部分相关作品,包括一帧乾隆帝《仿赵孟頫红衣罗汉图卷。
  专访北京故宫书画部副主任汪亓
  赵孟頫为文画指出了一条“终南捷径”
  南都:赵孟頫在艺术史为什么有这么高的地位?
  汪亓:因为他是一个全能型的艺术家。他的书法,真草隶篆行五体兼备。绘画从画法上讲,水墨、青绿,都有非常好的作品存世;从题材来讲,山水、人物、花鸟、竹石、走兽都有佳构,可以说前无古人后无来者。
  南都:为什么后世的文人画会把赵孟頫推崇为一个先行?
  汪亓:在元代之前也有文人绘画,但后世很少见到。苏轼、米芾等更多是在理论上提出了想法,实践还没有跟上。而赵孟頫将自己的艺术理论和实践相结合,强调将书法入画,给文人绘画提供了一个理论基础,同时也给文人绘画指明了一条路,使文人的绘画具有一种雅致的气息,与画师、画匠的绘画有所区别。
  在绘画创作上,赵孟頫有很多实践,比如《秀石疏林图》、《竹石图》,理论和实践紧密结合,让更多人看到他指出的方法、途径是正确的。如果真的要求文人像画师那样投入巨大的时间、精力去学,是很难实现的。赵孟頫指出了一条终南捷径,后世的许多画家通过这条捷径取得了不凡的成就,包括他的学生、《富春山居图》的作者黄公望。
  南都:这次为什么设置一个赵孟頫作品辨伪的单?
  汪亓:赵孟頫书画作品伪作不少,很多人真伪不辨,影响了对赵孟頫的评价和研究上。们院此前对赵孟頫有很多研基础,老一辈的徐邦达、王连起都有深入研究赵孟頫的文章。我把这些研究成果,呈现出来,给观众一个直接辨识的机会。一真、一伪共同放到观众面前,大家可以有直观的认识。
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